奥运金牌是我的[花滑] 第508节 (第1/3页)

    只是很多人不愿意，也对此力有不逮罢了。

    屈膝提身向上，在轻快的音符中下巴微微一昂，落冰时双手在空中画出了大圆，丛澜脚下刀齿步小小地跑了一圈，最末以一个小跳收尾。

    似是在追寻着、迎接着、渴望着什么，然而一个屈膝弯腰的后滑，又像是被绝望现实桎梏了，令其不得解脱。

    多次出现的三连音加强了流动性，音符时值的均匀以及不断的重复、变化、渐强，形成了强烈的情绪对比。

    在这一段里，丛澜安排了躬身转和跳接燕式转。

    躬身转总是美得夺目，丛澜也最能在这个旋转里赋予情感，但她常用的是把这个旋转放在最后一个动作，以此作为整个节目的结束。

    每次她的贝尔曼盛放于冰面，众人都会为之赞叹。

    就连编舞师也习惯为她这样编舞。

    可这次不一样，丛澜要求了这个旋转的位置，就在连跳之后，放在第二个技术动作。

    收尾的动作换到节目前端，表现力也就要随之改变。

    轻柔、脆弱，这是一朵花，娇嫩鲜艳，却生于泥淖之中，没有得到它该有的养分，世俗的黑暗、前途的绝境，让这里没有了靓丽色彩。

    唯独它，唯独这朵看上去快要湮灭的花蕾，颤颤巍巍地成长、长大、盛开。

    它是对美好的渴望，因为它本身就是一种美好的情感。

    丛澜向后仰着，肩背腰弯成弧线，手臂与浮腿优雅地打开，就跟热烈灿烂的鸢尾花一样。

    很多人瞬间想到了以丛澜为原型的八音盒，上面的旋转小人就是躬身转的姿态。

    节奏加快，音量变强，压抑的情感被释放，接起的贝尔曼旋转速度极快，已经看不清楚她了。

    停下后丛澜向外迈出两步，舒缓宽阔的钢琴音色，正式进入的高音区，于音乐情感的转变中，跳接燕式将这段内容承接、递进。

    deathdrop的跳接方式总是那么的震撼人心，丛澜跳得很高，落得很稳，迅速进入仰燕的旋转姿态。

    于谨在场边松了一口气。

    丛澜前不久伤到了脚踝，最近两日跳接十次有三次会带点小问题，还好，这个做得很不错。

    一分二十秒过后，余下的两个单跳就正式进入了加分时间。

    【我才意识到，第一个跳跃居然不是3a】

    【按照bv，剩下的肯定是3a和3lz】

    【第一个必须是3a啦】

    单跳的第一个动作不是3a，是3lz。

    孙娅然看着丛澜再次展现了属于她的高飘远3lz，半是感慨半是佩服：“短节目三个跳跃里有两个单跳，其中a跳必须有，丛澜自从升组之后能跳3a绝不跳2a，不过她都是放在第一个跳跃位置，也就是大家常用的开场第一跳。但这次，她将这个最难的跳跃留到了最后。”

    于蒙接茬：“知道这个困难程度有多高吗？全世界的女单里，丛澜独一份。也是她第一次这样做。”

    丛澜曾经有两个赛季，是把3a放在加分区间的，分别是索契冬奥赛季2013/14，以及之后的2014/15，而且还是先3a再3lz这样的位置编排。

    10和11年是jr赛季，短节目常用的是3a2t和3a3t，倒是没有什么参考性。

    从12年提前比sr算起，四个成年组赛季里，丛澜有两个赛季都是把3a放在短节目一开始的。

    技术动作位置的变动会影响完成度，后半程体力疾速消耗，别说高难度动作了，就连非跳跃的步伐、旋转都可能会变形。

    短节目设立加分倍数以来，并不是所有人都要这个加分的，许多一般的选手们，仍旧将自己的三个跳跃放在前面的一分半以内，为的就是在体力